films du mois
April
DE Dea Kulumbegashvili
Fiction, 2023, 2h14, Géorgie, v.o. géorgien s-t fr, 16/16
Nina est une obstétricienne qualifiée dans une maternité de l'est de la Géorgie. Après un accouchement difficile, l'enfant meurt et le père, accablé de chagrin, demande une enquête sur les méthodes de Nina. L'examen minutieux qui s'ensuit menace de mettre en lumière la ligne de démarcation de Nina - conduire, à travers la campagne d'une beauté époustouflante, jusqu'aux maisons des villages des jeunes filles et des femmes enceintes pour pratiquer des avortements non autorisés - et de détruire sa carrière qui est la seule source de sens dans sa vie.
«Mon objectif était d'explorer la dichotomie et la convergence entre l'existence et la condition d'être femme. Cela m'a naturellement conduit aux thèmes de la naissance et de la mort. L'histoire a commencé avec une femme singulière, un personnage imprégné d'une qualité épique. Par «épique», je n'entends pas un style narratif, mais l'étendue de la vie et de l'existence d'un individu. [...] Nina est un personnage qui aime universellement, mais personne en particulier. Elle possède une empathie sans bornes, mais peine à nouer des liens personnels. Elle ne désire et n'a besoin de rien pour elle-même, uniquement motivée par sa mission.» Dea Kulumbegashvili
Pour April, son deuxième long métrage après l'acclamé Beginning
en 2020, Dea Kulumbegashvili a passé des mois à observer le travail des
médecins d'une maternité et la vie des communautés rurales
environnantes. L'histoire qu'elle a élaborée est ancrée dans des détails
réalistes et a pris vie grâce à un processus intensif de répétition et
de production, avec une distribution comprenant des acteurs de théâtre
et de cinéma géorgiens accomplis (Sukhitashvili, Kakha Kintsurashvili,
Merab Ninidze) ainsi que des non-professionnels. Il s'agit d'une œuvre
profondément engagée qui plonge le spectateur dans la réalité de vies
contraintes par la tradition patriarcale, celle de Nina, dont la vie
émotionnelle, en dehors de l'empathie qu'elle éprouve pour ses patients,
est devenue rabougrie, entre autres. Ancré par la performance
disciplinée de Sukhitashvili, le film acquiert également une riche
texture grâce aux images tantôt lumineuses, tantôt spectrales du
directeur de la photographie Arseni Khachaturan et à sa bande-son
envoûtante, qui intègre la musique minimaliste du compositeur
expérimental Matthew Herbert à la musique hongroise.
«Ce second long métrage de Dea Kulumbegashvili a le mérite d’éclairer une réalité âpre et méconnue de la Géorgie contemporaine, à travers une héroïne célibataire, sacrificielle, coupée de son désir – même si celui-ci ressurgit par pulsions inattendues, l’amenant à des conduites à risque.» (Jacques Morice, Télérama)
«Ce second long métrage de Dea Kulumbegashvili a le mérite d’éclairer une réalité âpre et méconnue de la Géorgie contemporaine, à travers une héroïne célibataire, sacrificielle, coupée de son désir – même si celui-ci ressurgit par pulsions inattendues, l’amenant à des conduites à risque.» (Jacques Morice, Télérama)
